2024年度4月研究例会（第218回オペラ研究会）
- 日時：2024年4月13日（土）16:30 – 18:00
- 開催方式：オンライン開催（Zoom使用）
※事前登録が必要です。参加希望者はできるだけ前日の4月12日（金）までに以下のURLから事前登録してください。 - 発表者：関野 さとみ
- 所属：一橋大学大学院社会学研究科
- 題名：『マルセル・プルーストとドビュッシーの《ペレアスとメリザンド》―作家は自国の現代オペラをどのように捉えたか―』
- 発表言語：日本語
URL: https://list-waseda-jp.zoom.us/meeting/register/tJMtc-uvqDkrHde_TcsVOV3SDrJMJds3nHwo
※Zoom自動登録制なので、主催者側からはズーム招待状をお送りしません。ご注意ください。（なお飛び入り参加も可能です。）
※ご出席の際フルネームの表示をお願いします。発言時以外はミュートおよびビデオ・オフにしてください。スクリーンショット撮影、録音、録画等は厳にお控え願います。
また司会者の指示にしたがってください.
概要：
20世紀フランスの作家マルセル・プルーストの小説『失われた時を求めて』（1913-1927）には、同時代の音楽についての言及が至るところに見出される。中でもドビュッシーの《ペレアスとメリザンド》（1893-1902）は、当時のフランス芸術において特権的な位置を占めたヴァーグナーの楽劇以上にその名が多く引用される。
プルーストは1911年にテアトロフォンという音声の中継機器で《ペレアス》の公演を初めて聴き、その直後に自ら「メーテルランクの戯曲ではなくドビュッシーの台本」に近いと付言した《ペレアス》のパスティッシュを発表するなど、《ペレアス》に対する高い関心を持ち続けた。本発表では、ドビュッシーの《ペレアス》が最も重要なレフェランスとして現れるプルーストの『失われた時を求めて』第5篇の『囚われの女』の
記述と周辺の音楽資料の考察から、同時代の作家の目線で捉えられたドビュッシーの《ペレアスとメリザンド》像の一端を明らかにする。同時代のフランスの芸術家にとって《ペレアスとメリザンド》というオペラがどのような意味を持つものであったのか、その一例を示したい。
発表者プロフィール：
一橋大学大学院社会学研究科博士後期課程に在籍。専門はフランス文学、音楽学。研究テーマはマルセル・プルーストの文学創造における音楽。博士（音楽学）。日本学術振興会特別研究員DC（2017-2020,ヨーロッパ文学）。主な論文に「〈生〉と響き合う音楽—プルーストの「スワンの恋」におけるヴァントゥイユの《ソナタ》」『フランス語フランス文学研究』119, 2021, pp.207-223,「ヴァントゥイユの《ソナタ》をめぐる考察の継承––「真に新しい傑作」に向かって」『フランス語フランス文学研究』123, 2023, pp.71-84など。
司会者 : 石井道子
次回例会開催予定日：2024年5月11日（土）
発表者：山田 小夜歌
司会者：未定
早稲田大学総合研究機構オペラ／音楽劇研究所：https://prj-opera-mt.w.waseda.jp/
e-mail address: operaken-uketsuke[at]list.waseda.jp([at] = @)
（この例会案内は後ほどFacebookとTwitterでも発信されますので、そちらでも見ることができます。）
