もう一つ、早大生からの声を紹介します。次はお金やアルバイトに関するお悩みです。

今回の投稿には、お金や進路にまつわる話が結構ありました。勉強もバイトも就活もちゃんとやらなければならない。そういう中で余裕を失い、どうしていいか分からなくなってしまっている学生たちが多いのかもしれません。

宇多丸

いやあ、就活なんかは本当に切なくなります。朝井リョウさんの『何者』（新潮社）を読んで映画を観て以来、もうリクルートスーツの集団見るたびに「頑張れよ…」って涙ぐんじゃうぐらい、切ない。切実ですよね。

僕が入学した1988年はバブル真っ盛りで、就活は完全に売り手市場だった。今の学生が見たら憤死すると思うけど、当時は織田裕二さんが主演した映画『就職戦線異状なし』（東宝）で描かれていたように、企業側が学生を確保するため、食事をさせたり旅行させたり、洋服や車まで買ってあげたりということがリアルにあった。大人側が就活生をちやほやしまくる時代だったんですね。

ただ、バブルが崩壊し、僕が5年生になった1993年にそれがパタッとなくなった。就職戦線が一気に冬の時代になったわけです。僕はラップに打ち込むあまり「法学部なのにゼミ無しっ子」という何も無しな状態だったので、これはもう就職できないな、フリーで生きていくしかないなって悟りました。

いきなりハシゴが外され、就職氷河期へ突入していったわけですね。

宇多丸

そうなんですよ。ただ、これは申し訳ないけど僕の場合、実家が東京だったんで、まあ飢え死にはしないだろうという甘〜い人生設計ではあった（笑）。個人的には親のスネをかじるのにそれほど抵抗がないタイプで、月に15万も稼げれば特に問題もないわけですよ。僕はライターの仕事もやっていて、CDのライナーノーツ（解説文）の執筆が当時の相場で5万だったので、1カ月にまあ3本書けば生きていけるでしょって。

当時、文化はカジュアルダウンしていったし、今につながるデフレ時代の始まりでもあったので、生活水準を上げたいという気持ちもなかったし、なんとかなってしまったんですよ。

若い人たちが「なんとかなるでしょ」って感覚を抱ける社会がいいですよね。

宇多丸

こんなこと言ったら怒られちゃうかもしれないけど、学生は親のスネをかじっていいと思うんですよ。もちろん経済的に厳しいご家庭もあるとは思いますが、かじれる余裕があるうちはガンガンかじればいいと思うんです。4〜5歳ころまでのかわいさでもう親孝行は済んでるでしょって話ですから（笑）。

要は「自分が持ってるカードはどんどん使っていこうぜ」って話で、上も下も見始めたらキリがない、それよりも自分の手元にはどんなカードがあって、どう使えば楽しく生きられるのか、自己分析してみることが大事だと思うんですよ。

だから、バイトももちろん必要ならやるしかないし社会勉強にもなりうるだろうけど、それで忙殺されちゃうのはちょっともったいない気がする。なぜなら学生の特権は「時間」を持ってることだから。時間だけはどんな金持ちでも買うことができない究極の財産ですよね。

それがふんだんにある状態ってぜいたくですよ。逆に何していいのか分かんなくなっちゃうのかもしれないけど、ダラダラするも良し、好きなことをやりまくるも良し、なんであれ「自分への投資」をケチらないということこそが、特に学生時代を有意義に過ごすキモなんじゃないかと、僕は考えています。

ライムスターは今年で結成30年を迎え、今は全国ツアーの真っ最中です。TBSラジオ『アフター6ジャンクション』も月曜から金曜の帯番組だし…めちゃくちゃ多忙な毎日だと思われますが、最後に今後の抱負をお聞かせください。

宇多丸

いや、「毎日3時間もラジオの生放送やって大変ですね」ってよく言われるんですけど、例えばサラリーマンの皆さんだって毎日それより長く仕事してますよね？ っていう。だからそこは全然って感じですね。

ただ、問題は創作、要するにアルバムや曲作りっていうのがこのサイクルに入ってくると途端に全てがドスーンって重くなるっていうか。日々の忙しさはやればできることだけど、創作はやってできるとは限らないじゃないですか。そこがいつも本当に恐ろしいあたりです。

ひらめきやアイデアの発芽までは時間だけの問題じゃないんだけど、方向性が決まってからはブラッシュアップのために絶対的な時間が必要になってくる。こうかな、ああかな、こうかな、ああかなっていう、精度をどれだけ高めていけるかって部分には時間と集中力が必要になってくる。
そこに関してはこれからまだ自分も未経験のゾーンに入ってくるので分からないですけど、ラジオもツアーもレコーディングも、全てフル回転でやりつつ、その状態を限界まで楽しんでみたいなってのはあります。フル回転って永久にできるものではないと思うので。

大学時代に結成したユニットでずっと活動し続けているのもすごいことですよね。

宇多丸

学生時代からの仲間であることのアドバンテージってあるんですよね。やっぱり積み重ねてきた思い出の総量がただごとじゃないので。

何かパッと言ったらポンって返ってくるみたいな、同じ話を何百回も繰り返してきたなりの引き出しがめちゃめちゃある。そういうのはやっぱり貴重だなって思います。ただ、危機的なものが訪れるとしたら「エゴとの戦い」ですよね。どうしたって自分自分ってなりがちなところはあると思うんですよ。

そこってどうなされているんですか？ 自分も学生時代の仲間とユニット活動しているので、個人的にもすごく気になります。

宇多丸

Mummy-Dを誘ったのは「日本語によるラップを確立し、日本にヒップホップを定着させたい」というビジョンを共有していたからなんですね。それが実現できれば俺たちが日本の音楽史を書き換えられるって、そんな志が最初からあった。

そのための曲作りでありライブパフォーマンスなので、例えば意見の相違があってもそれは良いものを作るための相違であって、喧嘩けんかではないよねっていうコンセンサスがあるんですよ。それがエゴを乗り越えるための秘訣ひけつなのかなって思います。

結成してから5〜6年は芽が出なかったし、つらい時期もあった。これでいけるってときに、俺の乗るはずだった電車が目の前で出ちゃったっていう。80年代末から90年代頭の電車に、スチャダラパーとかは乗ったよねと。

でも、相方と何度も話し合って、俺たちのビジョンは間違ってないのに世間でウケないのはなんでだろうね、そっか、日本にはまだ市場がないんだ、だったらその開拓から始めないとダメじゃんってことになった。

それが、音楽誌での批評活動や、ヒップホップの歴史や本質を論理的に解説していくことを始めるきっかけだったんです。俺たちの考えは間違ってない。ウケるまでやらないと負けたみたいじゃんって、意地になって続けていた時期もありました。そういう地道な筋トレみたいな時期を経て、少しずつ活動が広がっていったという感じですかね。その後、俺たちは90年代後半の電車に乗ったと。いやあでも、ちょっとあっちの電車にも乗りたかったかなぁ、本音を言えば。ハハハ。

そこにもソウルミュージック研究会GALAXYで培われた精神が生きているわけですね。

宇多丸

そうかもしれませんね。ただ思うのは、やっぱり最初の、若者特有の無限の調子こきがなかったら初めの一歩は踏み出せなかった。エンジンというか、ブーストというか、調子こきは超大事だと思う。

だから学生たちに言いたいのは、君たちは早稲田生だよ、何でもやれちゃうじゃんってことで。今はこの世のパラダイスなんだから、ガンガン調子こくべきですよ。大学生が今調子こかずして、もう二度と調子なんてこけないぞっていう（笑）。

ヤバい、最後に最高のメッセージをいただきました！

宇多丸

やっぱ若い頃思いっきり調子こいたそのパワーがいろんなところに自分を連れてってくれるというか。

それまで半径5メートルの世界しかなかった人を、それこそ日本さえ飛び越していろんなとこへ連れてってくれるのが若さのパワーだから。そこの一歩でボーンって行っとくと、視野も広がってそこでまた何かを見つけることができる。僕も大学入ってからいろいろ見つけたから。

だから何もない状態をそんなに不安に思わず、むしろ「可能性無限じゃない？」っていう。現状なら何にでもなれますよね、っていう。自分が井の中の蛙かわずであることを思い知らされたりもするんだけど、それって超ワクワクすることだとも思う。

すごい人や変な人がたくさん集まってくるのが早稲田の面白いところなので、大学生の今、皆さんもガンガン調子こいてみてください。