《WASEDA ONLINE》 ハミッシュ・フルトン ――五つの旅 HAMISH FULTON: FIVE WALKS展――この地上から
《WASEDA ONLINE》東京演劇アンサンブル「荷(チム)」〜「あなた」に届く「あなた」からの荷物〜
《WASEDA ONLINE》平清盛〜大河ドラマの向こう〜
《WASEDA ONLINE》動物愛護と動物利用の交錯―変わりゆく人間と動物の関係―
《WASEDA ONLINE》動物倫理はカニバリズムを認めるか――人間と動物をめぐる諸問題
《WASEDA ONLINE》『J・エドガー』(クリント・イーストウッド監督、2011年)情報操作の権力者を、愛おしく感じさせてしまう奇跡的な演出
《WASEDA ONLINE》広重を通して考える日本の公共事業「道路整備」 ― サントリー美術館「広重」展
《WASEDA ONLINE》「違和感」を噛みしめる―『じ め ん』『ベルリンから鴎』『曼珠沙華』『おばあちゃん女の子』
《WASEDA ONLINE》『サウダーヂ』(富田克也監督、2011年) ──素人のユーモラスな演技で描く過酷な地方社会の現実
《WASEDA ONLINE》戦前の「ヤクザ」を考える
《WASEDA ONLINE》この列島で、詩が、いまに
《WASEDA ONLINE》日本のアートシーン 第六回 グローバル化時代における日本のファッションと「嵐」
《WASEDA ONLINE》津田左右吉の学問と姿勢―没後五十年津田左右吉展に際して―
《WASEDA ONLINE》教育委員会はなぜ批判されるのか?
《WASEDA ONLINE》第七劇場「かもめ」〜確かで微かな希望のありか〜
《WASEDA ONLINE》『大鹿村騒動記』(2011年、阪本順治) 俳優たちが初々しく演技するという魅惑
《WASEDA ONLINE》「没後50年 津田左右吉展」をひらく
《WASEDA ONLINE》初代中村吉右衛門の軌跡
《WASEDA ONLINE》日本のアートシーン 第五回 「手塚治虫のブッダと仏陀」
《WASEDA ONLINE》演劇におけるフィクションの力と現実の変容 第四回
《WASEDA ONLINE》『風の谷のナウシカ』(宮崎駿監督、1984年) 困難のなかを生きる科学者としてのナウシカ
《WASEDA ONLINE》文学学術院、震災追悼イベント 被災地支援の可能性探る
《WASEDA ONLINE》日本のアートシーン 第四回震災後にみる日本美術
《WASEDA ONLINE》消える身体と指紋:橋本一径『指紋論―心霊主義から生体認証まで』
《WASEDA ONLINE》演劇におけるフィクションの力と現実の変容 第三回
《WASEDA ONLINE》クリント・イーストウッド監督『ヒアアフター』
《WASEDA ONLINE》日本のアートシーン 第三回やなぎみわの「メイドカフェ」
《WASEDA ONLINE》毒ガスと原爆の狭間で:カレル・チャペック『絶対製造工場』
《WASEDA ONLINE》マーク・トウェイン『自伝』とハック―自由に語る声を探して―
《WASEDA ONLINE》演劇におけるフィクションの力と現実の変容 第二回『言葉なき行為U』(原作:サミュエル・ベケット 演出:サラ・ジェーン・スケイフ)
《WASEDA ONLINE》『ゲゲゲの女房』(鈴木卓爾監督、2010年)貧乏生活を愛しい生き物を観察するようにじっと眺めること
《WASEDA ONLINE》異国の香りと平城京―1300年の時を越えて―
《WASEDA ONLINE》『遠野物語』をどう読むか―刊行から100年を経て―
《WASEDA ONLINE》日本のアートシーン 第二回 釜山ビエンナーレの日本人アーティスト―名和晃平と鴻池朋子
《WASEDA ONLINE》サイボーグの系譜:原克『身体補完計画 すべてはサイボーグになる』
《WASEDA ONLINE》演劇におけるフィクションの力と現実の変容 第一回
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《WASEDA ONLINE》日本のアートシーン 第一回「森村泰昌:なにものかへのレクイエム―戦場の頂上の芸術展」 A Requiem: Art Top of the Battlefield by Morimura Yasumasa
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坂庭 淳史 文学学術院専任講師
2009/10/13
2005年度